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在元初那样一个特殊的年代里，先后经历了烽火连绵的乱世，故国沦亡的悲恸，强迫划分的等级制度让民族对立情绪不断激化，长期废止的科举考试让大部分士人失去了进身之阶。而关汉卿就在这时“一空依傍，自铸伟词”，以笔挟风雷之势登上剧坛。对黑暗势力的鞭挞和揭露，对小人物反抗精神的歌颂，勇于追求幸福的女性，扬眉吐气的文人，为民做主的清官……他用笔抨击着社会的丑恶和不公，一切在世间难以实现的理想，都在他的舞台上得以实现。

前 言

一、汉卿的生平和作品

1.关汉卿的生平概况

2.关汉卿的作品

3.关汉卿和他的时代

二、关汉興的杂剧创作

1.奇寓着理想的人物形象

2.杂剧中的道德观念和情感归依

3.巧妙的情节结构安排

4.独具特色的语言艺术

三、关汉卿的散典创作

1.关汉卿散曲的创作心境

2.深沉炽烈的情感世界

3.雅俗并存的语言风格

结语：一生之精神所寓

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    元杂剧的体制通常是一本四折，每折用同一宫调的一套乐曲， 通常一本只有一人主唱，体制短小而谨严。这样的体制对于内容 情节的限匍是很大的，所以元杂剧大多故事精炼，戏剧矛盾集中， “一人一事”气一线到底。清代曲论家李渔曾在《闲情偶寄》中 说：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言 之本意也，传奇亦然。”作为一位元初的剧作家，关汉卿对于元杂 剧体制的确立是有开创之功的。虽然其中几部作品略显枝蔓芜杂， 但总体来说，他的剧作都是一条主线贯穿，围绕主要矛盾展开叙 述。如《救风尘1始终围绕赵盼儿如何援救宋引章，从一开始宋 引章不听劝告，后悔莫及，到赵盼儿设下圈套，成功解救；〈瘦 江亭》始终围绕着谭记儿与杨衙内的智斗，起初是杨衙内垂涎美 色设计陷害，而后谭记儿假扮渔妇，巧妙周旋，终于大获全胜。 情节简洁明了，脉络流畅清晰，适合舞台表演的要求。

   但是戏剧必须要让观众被情节所吸引，让他们的情绪随着剧 中人的悲欢离合，喜怒哀乐而起伏。所以尽管是一线贯通，但不 能不起波澜。要有开端，发展，高潮和结局，要用种种技巧来让 简单的线索变得扣人心弦，摇曳生姿。关汉卿无疑是戏剧舞台上 的大师，在有限的空间里，他使用各种各样的手段，让故事情节 变得分外引人入胜。

    关汉卿很善于在剧中设置悬念，把观众的心先提起来。譬如 《救风尘》中，周舍追上逃走的赵盼儿和宋引章，假意骗宋引章取 出休书展看，然后一把夺过来，咬得粉碎。赵盼儿还故意装作抢 救不及，令观众和宋引章一起惊惶无比，担心她们才出虎口又人 魔掌。而赵盼儿又偏偏说了一句“引章妹子，你跟将他去”，直到 宋引章说“跟了他去就是死”，赵盼儿才道出实情，原来她早已预 防着周舍这一手，已经将休书调换。周舍撕碎的只是一份假货， 而真的休书“便有九头牛也拽不出去”。看到这里，观众终于可以 放下心来，开怀一笑。

    而在一部剧作中，悬念往往不止一处。有时候解决得很快， 有时却是关涉深远。环环相扣，分外引人入胜。《谢天香》中柳 永赴京之前与谢天香话别，作〈淀风波》一词相送。而钱大尹转 头就找来谢天香当筵唱此曲，因为曲中有他的名讳，倘若触犯， 便是个责打的罪名，而后“使耆卿再不好往他家去”。谢天香唱到 “自春来惨绿愁红，芳心事事”，正是令人担心之际，钱大尹身边 的张千咳嗽一声，聪慧机敏的谢天香立刻醒悟过来，将“可可” 改换为“已已”，并且换韵唱完全词。

   谢天香的机智和才华令钱大尹大为欣赏，恰恰就是这一情节 引发了又一个悬念：酒宴之后，钱大尹便将谢天香接入府中做小 夫人。作为一位正直严肃的官员，还是柳永的好友，观众自然会 诧异他为何会有这样的举动。'而钱大尹只是说“留待柳耆卿，他 自解关节”，卖了个关子，让人继续等接下来的剧情发展。这一悬 念从第二折开始，就这么一直“悬” 了下去。谢天香进钱宅三年， 钱大尹一直对她待之以礼而又从未亲近。谢天香不知道真正用意， 难免“转转猜疑”；而应考归来的柳永听到消息后气愤填膺，心说我看你怎么相见”。直到剧末，才真相大白。在这里，“悬念” 已经成为推动整个戏剧情节向前发展的重要关口，来引发观众对 剧情的猜测，对迷底的探究。

   李渔《闲情偶寄》中说：“每编一折，必须前顾数折，后顾 数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。照映埋伏，不止 照映一人、埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此 后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽 之。”关汉卿剧中的伏笔，有时就如同草灰蛇线，埋设千里。很多 地方看似不经意，但日后却大有作为。《蝴蝶梦》中的主线原本 是王家三兄弟打死葛彪案，但包待制早起升衙，审理的粧案 子却是偷马贼赵顽驴。勘问结束，下令“下在死囚牢里去”，至此 观众也许会认为，这只是剧中一处无关紧要的闲笔。但在后文里， 正是用这个犯了死罪的赵顽驴替下了王三的性命。虽然只是寥寥 几句，却关系到整个情节的发展和完成。而在〈〈裴度还带》中， 裴度的姨丈王员外很敬服外甥的志向，但又不希望他“墮落了功 名”，于是去找白马寺长老，附耳密语。作为观者，我们自然不知 道员外对长老说了些什么。第四折裴度状元及第，王员外前来庆 贺，而裴度怨恨当年的冷眼，高傲以对，白马寺长老这才说明真 相：

      我那斋食管待相供应，王员外他暗寄两锭雪花银。

      你要上朝赴选求官去，囊箧消乏怎动身？这野鹤骏马亲

      相送，两键银可是你这尊亲转赠君。

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　　近代学者王国维在《宋元戏曲史》中说：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”将楚骚汉赋，宋词元曲称为“一代之文学”，并不是因为那个时代只有它们一枝独秀，也不仅仅是某种文学体制发展到*完备阶段的表现，而是因为它们*能让后世看到这个时代的风貌与精神。

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前言

   近代学者王国维在《宋元戏曲史》中说：“凡一代有一代之 文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲， 皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”将楚骚汉赋，宋词元 曲称为“一代之文学”，并不是因为那个时代只有它们一枝独秀， 也不仅仅是某种文学体制发展到完备阶段的表现，而是因为它 们能让后世看到这个时代的风貌与精神。

   在元初那样一个特殊的年代里，先后经历了烽火连绵的乱世， 故国论亡的悲恸，强迫划分的等级制度让民族对立情绪不断激化， 长期废止的科举考试让大部分士人失去了进身之阶。而关汉卿就 在这时“一空依傍，自铸伟词”，以笔挟风雷之势登上剧坛。对黑 暗势力的鞭挞和揭露，对小人物反抗精神的歌颂，勇于追求幸福 的女性，扬眉吐气的文人，为民做主的清官^他用笔抨击着社 会的丑恶和不公，一切在世间难以实现的理想，都在他的舞台上 得以实现。

   关汉卿是元初早的一批剧作家之一，从题材到体制都有着 开创之功，为元曲的发展创立了很好的范式。他也是个狂狷的人，“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珪琏一粒铜豌豆”（[南吕-一枝花]《不伏老》〕，已经成为众所周知的自画像。但是，就像很 多通俗文学作家一样，他的身世家门，生平经历，都只在史料中 留下很少的鳞爪。不过好在，《窦娥冤》、《拜月亭》、《救风尘》 这些耳熟能详的名字，悲欢离合的故事，已经和他的名字联系在 了 一起。如果想认识关汉卿，了解这个人和他所身处的时代，我 们大概还是要到他的作品中，到那些人物的故事里去细心寻觅。

书籍介绍

中外巨人传---关汉卿，ISBN：9787545111569，作者：