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……（小说中的）无政府主义指的是什么？是隐喻挑战小说中的政府主义和中央集权制、这种隐喻在更高层次感到虚无是不可否认的。这种挑战是崭新的，所针对的是小说本身。崔秀哲向往的不是表面的故事世界，而是小说的变革。很多作家都一直梦想着变革小说，也曾在小说之外使用各种道具试图进行变革作业，但崔秀哲却使用了与众不同的方法。他并没有使用新的道具或装置，而是在小说的内在世界里，一点点地暴露小说的缺点……

卷　快乐的地狱生活

　一、路灯、路边酒篷、鸽子、钥匙、立体声、昼火、天气、种子……

　二、落日、眼镜、石菩萨、故乡、逃跑、地狱花

　三、画框、终点、习惯、手册、信、拳击、审问、汤、色盲、关节……

　四、日常、追忆、牧羊、橡胶、逮捕、自尊心、本质、盯梢：一个无政府主义者的一天或短暂的日子

　卷解读

第二卷　一个性变态者的手记

　一、一个性变态者的手记

　二、反馈的目光

　三、深沉的泪水

　四、阳具和睾丸之间

　第二卷解读

第三卷　融化的盐，腐烂的生姜

　一、怪物们

　二、向着一个无政府主义者

　三、正是引刻，以及此处

　四、深深的抽屉

　第三卷解读

第四卷　赤身与肉声

　赤身与肉声

　第四卷解读

崔秀哲，韩国当代作家、学者。1958的生于韩国江原道春川。先后就读于汉城大学韩国现代文学系和法国现代文学系，获博士学位。1981年开始发表作品。现执教于韩国韩神大学。主要著作包括小说集《空中楼阁》、《话头·语录·化石》、《鲸鱼肚里》、《一个无政府主义者的爱情

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我的眼神停在一张白纸的打字机上。那张纸也在为怎样把我的脸印在上面而绞尽脑汁。但它表面原本就不够平滑，只能把从我脸上反射的光，任意地向空气中抛散。但我知道，那张纸感到了手指被烧灼似的焦虑，那种焦虑原封不动地传到我的身上。为了安抚纸，我开始忙碌地敲打键盘。那张纸终于到了头，往后挂下去，等着我把它从打字机上取走。望着它那放纵的姿态，我常常会被凄凉的心情攫住。它会让我想到浴后放完水的浴缸的底部，头发和短毛、凝结在一起的污垢泡沫、残留的浑浊的水，如此等等，都让我的视线不禁发软。看着这些，我绝对不能有已经干净不少的想法，因为它们只能表明我以前和以后的肮脏而已。取下打完字的纸以后，我会搓一搓脸，然后给空打字机换一张纸。接着，说不清是为了安慰自己，还是为了安慰空空如也的纸，就怀着格外焦虑的心情，开始继续打字。

你想接近某物，心里要有所准备，准备去感受它带来的影响、不便和痛苦等等，

⋯⋯可现在从他脸上还能找得出当年少年羞怯地眺望对岸的影子。现在，他坐在这机器堆里，成了机器的一部分，边开车边耍嘴皮子。其实，凡事皆如此。人们错以为自己的人生与他人无关，至少生前的每个时刻都是永恒的。孩子忘了自己会长大成人，成人则不仅忘了孩子未来也是成人。而且孩子不知成人所忘，反之，成人也不知孩子所忘。其结果，双方都站在对立面，各自朝着死亡走去。孩子刚走出死亡，大人正走向死亡。死亡之距是一样的。只是以针孔为中心，一方是又细又光洁的线，另一方是又老又病的双峰骆驼而已。不过，这本算是差距吗？

编辑推荐

　　此为韩国当代代表性小说家崔秀哲的代表性作品，小说以内敛的笔法，深入探讨了后工业社会中的诸多社会和人类心灵问题，包括小说和小说写作自身的问题，语言深挚灵动，文体不拘一格，对当代中国小说的发展具有一定的借鉴作用。

书籍介绍

……（小说中的）无政府主义指的是什么？是隐喻挑战小说中的政府主义和中央集权制、这种隐喻在更高层次感到虚无是不可否认的。这种挑战是崭新的，所针对的是小说本身。崔秀哲向往的不是表面的故事世界，而是小说的变革。很多作家都一直梦想着变革小说，也曾在小说之外使用各种道具试图进行变革作业，但崔秀哲却使用了与众不同的方法。他并没有使用新的道具或装置，而是在小说的内在世界里，一点点地暴露小说的缺点……