海浪(20世纪伟大的现代主义与女性主义文学、意识流小说的杰出代表) 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

《海浪》具有很强的抽象性和程式性，极富场景化，说它是一部小说，倒不如说它像是一部包含九个乐章的音乐作品，每个乐章又分为引子和正文两部分。散文和诗歌失去了原有的界限，太阳的东升西落、海浪的惊涛拍岸都在这里被赋予了意义，六个主人公的一生在这一起一伏中被勾勒出来，生命的短暂和永恒之间的冲突也尽显无遗。这部实验性的作品融合了复杂的内容和臻于化境的艺术技巧，是那么恰到好处。这部作品在保留了诗意的同时，也蕴含了强烈的艺术气息，堪称伍尔夫的经典作品。

太阳还没有升起。海天共一色，只是海面有些微的褶皱……

太阳正缓缓往上升。蓝色的海浪、绿色的海浪像扇子一样拍打着海滩，从海冬青的花穗绕过去……

太阳升起来了，海边落下黄绿色的光线，历经岁月侵袭的小船的舷板上也因此被金色的光辉所照耀……

太阳远离那温暖的被褥，放射出来的光线把那些亮晶晶的宝石都穿透了。它露出自己的真面目……

太阳已经升高。它不再是隐约的一团，它的存在不再只是通过一些若有若无的影像和光束来推测……

太阳已经偏离中天，它的光线变成了斜线。这会儿它的光线落在一朵云彩的边缘……

现在天空中的太阳越发低了，如同小岛一样的云朵变得越发浓重，缓缓地从太阳身边掠过……

太阳正慢慢往西边落下去。像岩石一样僵硬的白昼四分五裂了，从那些裂片间倾泻出光亮……

现在，太阳已经沉下去了。海和天浑然一体，根本无法分清彼此。洁白的扇形水头被迸裂的海浪推得远远的……

弗吉尼亚•伍尔夫（1882 -1941），出生于伦敦，毕业于伦敦大学国王学院，英国女作家、文学批评家和文学理论家。《海浪》是20世纪伟大的现代主义与女性主义文学、意识流小说的杰出代表。

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太阳还没有升起。海天共一色，只是海面有些微的褶皱，就像绸子上细碎的纹理一样。随着天色渐渐变亮，天边出现了一条暗痕，把海洋和天空分隔开来。那块灰色绸子上涌起一条条厚重的波纹，在水面下一个接一个地移动着，追逐着前面的浪花，永不停歇。

当它们靠近海岸的时候，每一道海浪都凌空升起，崩裂，在沙滩上掀起一层薄薄的白色水幕。海浪平息了下来，然后重新掀起，发出叹息声，就像沉睡者在不自觉地呼吸。渐渐地，海平面上那道幽暗的黑影变得清晰起来，就好像一瓶老酒里的沉渣沉淀后，绿色的酒瓶透出澄澈的光。在海平面之外，天空也逐渐明朗起来，好像那里的白色沉渣已经沉了下去，又好像海平面下有一个女人用手臂举起了一盏灯，让白色、绿色和黄色的朦胧光线在天空中蔓延，就像扇子上的一条条扇骨一样。然后，她把灯举得更高了，空气似乎变得像纤维织品一样，从绿色的海面挣脱，在红黄交织的纤维中间闪烁，如同从篝火堆里冒出来的烟火。渐渐地，熊熊燃烧的烟火中的千丝万缕逐渐融合成炽热、朦胧的一团，把灰蒙蒙的像毛毯一样的天空托起来，让天空显现出无数柔和的蓝光。海面慢慢变得透明，波光粼粼，直到那道暗痕几乎消失不见。举着灯的手臂慢慢地越举越高，直到后可以看见一道宽阔的火焰；海平面的边缘燃起了一道弧形的光芒，周围的海水闪耀着金色的光。

阳光照在花园里的树上，将一片片叶子映得透明。一只鸟在高处啁啾着，停顿了一下，然后另一只在低处开始啁啾。阳光映照出的房子的轮廓变得清晰起来，然后又像扇尖一样落在一个白色的百叶窗上，抚过卧室窗户前面的树叶，留下一片蓝色的指印般的阴影。百叶窗微微晃动了一下，但是屋内的一切都是暗淡而虚幻的。鸟儿在外面唱着单调的旋律。

“我看见一个圆环，”伯纳德说，“悬挂在我的头顶上。它颤动着，四周围绕着一个光晕。”

“我看见一片淡黄色，”苏珊说，“蔓延着，直到和一道紫色的条纹相接。”

“我听见一个声音，”罗达说，“叽叽喳喳，叽叽喳喳，忽上忽下。”

“我看见一个球，”内维尔说，“悬挂在某座山的巨大侧翼上。”

“我看见一条深红色的流苏，”珍妮说，“上面缠着金线。”

“我听到有什么东西在跺脚，”路易斯说，“一只巨大的野兽的脚被锁住了。它不停地跺脚，跺脚，跺脚。”

“看看阳台角落里的那张蜘蛛网，”伯纳德说，“它上面有水珠，闪烁着白光。”

“窗边散落的树叶就像动物尖尖的耳朵。”苏珊说。?

“一个影子落在小路上，”路易斯说，“就像弯曲的胳膊肘。”

“光影在草地上游动，星星点点就像岛屿，”罗达说，“它们是从树叶的缝隙漏下来的。”

“在树叶间的缝隙中，鸟儿的眼睛闪着亮光。”内维尔说。

“花茎上覆盖着粗糙的茸毛，”珍妮说，“还有水滴挂在上面。”

“一只毛毛虫蜷缩成一个绿色的环，”苏珊说，“它身上长着一排排短脚。”

“这一只灰壳蜗牛穿过小路，把身后的草叶压平了。”罗达说。

“窗户玻璃反射的灼热阳光，在草丛间闪烁。”路易斯说。

“我的脚能感觉到石头的冰凉，不管是圆石头还是尖石头，我都能感觉到。”内维尔说。

“我的手背在发烧，”珍妮说，“但是我的手掌湿漉漉的，沾满了露水。”

“现在公鸡啼叫，就像白色潮水中突然喷出一股红色急流。”伯纳德说。

“鸟儿在我们身边忽高忽低地穿梭，不停地唱歌。”苏珊说。

“野兽在跺脚，那是一头被锁住脚的大象，它在沙滩上跺着脚。”路易斯说。

“看那座房子，”珍妮说，“它的每个窗户上都挂着白色的窗帘。”

“冷水开始从后厨的水龙头流出来，”罗达说，“流到盆里的鲭鱼身上。”

“墙壁上布满了金色的裂缝，树叶的蓝色阴影映在窗户下。”伯纳德说。

“现在，康斯特布尔太太穿上了她那双厚厚的黑袜子。”苏珊说。

“当炊烟升起时，睡意就像雾一样从屋顶上飘离。”路易斯说。

“鸟儿们首先合唱，”罗达说，“然后洗碗室的门被打开了，它们就都飞走了，像撒出一把谷子一样飞走了。不过，还有一只独自在卧室窗前歌唱。”

“平底锅的底部冒出了气泡，”珍妮说，“然后气泡往上升起，越来越快，像一条银链子浮向水面。”

“现在比利在用锯齿刀刮鱼鳞，将鳞片都刮到一个木头盘子里。”内维尔说。

“餐厅的窗户变成了深蓝色。”伯纳德说，“烟囱上方的空气在飘。”

“一只燕子栖息在避雷针上。”苏珊说，“比迪把水桶丢在厨房的石地板上。”

“教堂的钟声敲响了声，”路易斯说，“随后就连续敲了起来，一声，两声；一声，两声；一声，两声。”

“看这块白色桌布，沿着桌边垂下来，”罗达说，“桌上摆着一圈白色的瓷盘，每只盘子上都印着银色的纹路。”

“突然一只蜜蜂在我耳边嗡嗡作响，”内维尔说，“它在我耳边，它飞走了。”

“我在发烧，我在颤抖，”珍妮说，“我要避开阳光，进入阴影里。”

“现在他们都走了，”路易斯说，“只留我独自一人。他们进屋去吃早饭了，只剩下我站在墙边的花丛中。现在还很早，还没有到上课的时候。一朵又一朵的花点缀在青草丛的深处。花瓣五颜六色。花茎从下面的黑色洼地里长出来。花儿就像光线幻化成的鱼儿一样，在暗绿色的水面上游动。我手里拿着一根花茎——我觉得我就是那根茎。我的根深入地球的深处，穿过夹着砖块的干燥或潮湿的土地，穿过铅和银的矿脉。我全身都是脆弱的纤维，颤抖着，抽搐着，沉重的大地压在我的肋骨上。我的眼睛是绿色的叶子，什么都看不见。我是一个穿着灰色法兰绒裤子的男孩，腰带上系着一条带蛇形铜扣的皮带；我的眼睛呆呆地睁着，就像尼罗河边沙漠里的狮身人面像。我看见女人们拿着红色的水罐走向尼罗河边；我看见骆驼在蹒跚前行，男人们戴着头巾。我听到脚步声，颤抖声，骚动声，围绕在我周围。

“在这里，伯纳德、内维尔、珍妮和苏珊(但是没有罗达)在花坛上挥舞他们的捕虫网。他们从摇曳的鲜花上捕捉蝴蝶，像是把世界表层都筛了一遍。他们的捕虫网里装满了扑动的翅膀。‘路易斯!路易斯!路易斯!’他们喊道。但他们看不见我。我在树篱的外边。树叶间只有几个小小的孔隙。哦，主啊，让它们过去吧。主啊，让他们把手帕铺在砾石上，把蝴蝶放在上面。让他们去数乌龟壳，还有那些赤蛱蝶和菜粉蝶吧，但是别让他们看到我。我浑身都是绿的，像树篱阴影中的一棵紫杉。我的头发是树叶。我扎根在地球的中央。我的身体是一株花茎。我按了按手里的花茎，一滴浓浆从断口处的孔眼里渗出来，十分黏稠，慢慢变得越来越大。突然，一个粉白色的东西从树篱的缝隙中闪过，一道目光穿过了缝隙。她看到了我。我只是一个穿着灰色法兰绒衣服的小男孩。她找到了我，亲了我的脖颈后面一下。她吻了我。一切都乱了。”

“吃完早餐后，”珍妮说，“我在跑步。我看见树篱上的一个洞里有树叶在动，我想‘那一定是一只鸟在它的巢里’。我拨开树篱看了看，没有看到什么鸟巢里的小鸟。可是叶子还在继续动，我很害怕。我跑过苏珊身边，跑过罗达身边，又跑过在工具房里聊天的内维尔和伯纳德身边。我边跑边哭，越跑越快。是什么在让树叶晃动？是什么触动了我的心，让我的腿不停地跑？我冲到这里来，看到你绿得像灌木，像树枝，一动不动，眼睛一直盯着一点。‘他死了吗？’我想，然后我吻了你，我的心在我的粉红色衣服里面跳动，就像这些树叶一样，虽然没有什么使它们动，它们却还是不停晃动。现在我闻到了天竺葵的味道，我闻到了泥土的味道。我跳着。我口若悬河地说着。我像一张用光织成的网一样笼罩着你。我颤抖着扑倒在你身上。”

“透过树篱的缝隙，”苏珊说，“我看见她吻了他。我从正在侍弄的花盆上抬起头，透过树篱的缝隙往里看。我看见她吻了他。我看到他们，珍妮和路易斯，在接吻。现在我要把我的痛苦包在我的手帕里，把它紧紧地揉成一团。上课前，我要独自去山毛榉林。我不想坐在桌子旁边做算术。我不想坐在珍妮和路易斯身边。我要把我的痛苦埋在山毛榉树下的根上。我会检查它，用指头掂量它的分量。他们不会找到我的。我要吃坚果，从荆棘丛中偷偷地找鸟蛋。我的头发会乱七八糟，我要睡在树篱下，喝沟里的水，然后死在那里。”

“苏珊从我们身边走过。”伯纳德说，“她走过工具房门口，将手帕拧成了一团。她没有哭，但是她美丽的眼睛眯成了一条缝，就像猫在起跳之前眯着眼睛一样。我会跟着她，内维尔。我会轻轻地走到她身后，带着我的好奇心，时刻准备靠近她，在她发怒并且觉得‘我很孤独啊’时走上前去安慰她。

“现在她漫不经心地、大摇大摆地穿过田野，装出无忧无虑的样子，避免让我们发现她的悲伤。然后她来到水池边；她认为没有人看到她，就将双拳紧握在身前，开始奔跑。她的指甲紧紧地掐住那一团手帕。她冲向见不到阳光的山毛榉树林。她张开双臂向树林走去，像个游泳者一样分开双臂，钻到了树荫下。但是她由于刚刚从阳光里走出来，眼睛还没有适应黑暗，就被绊倒在地，扑倒在树根上，那里的光线好像喘着气一样时隐时现。树枝上下晃悠着。这里充满了骚动和麻烦，充满阴郁。光线断断续续，仿佛充满着痛苦。树根在地上形成了一副骨架的形状，枯叶堆成了一堆。苏珊把她的痛苦铺开。她把手帕放在山毛榉树的根上，她啜泣着，蜷缩着坐在刚才摔倒的地方。”

“我看见她吻了他。”苏珊说，“我透过树叶看到了她。她浑身闪耀着钻石般的光彩，跳起了舞，像尘埃一样轻盈。而我却身材矮胖，伯纳德，我很矮。站在地上，我能看到草丛中的虫子。当我看到珍妮亲吻路易斯的时候，我心中的热情化成了冰冷的石头。我应该吃草，然后死在堆积着腐烂树叶的水沟里。”

“我看见你走了过去，”伯纳德说，“当你经过工具房门口时，我听见你喊道：‘我真不幸。’我放下刀——当时我在和内维尔一起用木头做船。我的头发乱糟糟的，因为康斯特布尔太太让我梳头的时候，有只苍蝇困在了蜘蛛网上，我问：‘我能放了这只苍蝇吗?我应该让它被吃掉吗?’所以我做事总是慢半拍。我的头发没有梳理，一些木屑粘在上面。我听到了你的哭声，就跟着你，我看见你放下手帕，把它铺开，又带着愤怒和仇恨把它打成结。不过这一切很快就会过去。我们现在靠得很近。你听到了我的呼吸。你看到甲虫背着一片叶子，跑向这边，又跑向那边。所以，在你观察甲虫的时候，想要拥有一样东西的愿望(现在这个东西就是路易斯)一定也在动摇，就像山毛榉叶子里忽隐忽现的光线一样。然后，在你心灵深处，言语隐晦地闪过，它们会解开裹在这块小手帕里的苛刻怨恨的结。”

“我又爱，又恨。”苏珊说，“我只想要一样东西。我的目光很呆滞。珍妮的眼睛散发出千万道光芒。罗达的眼睛就像飞蛾夜宿的那些苍白的花朵。你的眼睛长得圆而饱满，永远都那么炯炯有神。但我已经开始了我的追求。我看到草丛中的昆虫。虽然我的母亲还在为我编织白色的袜子，缝围裙的褶边；虽然我还是一个孩子，我却又爱又恨。”

“可是当我们紧靠着坐在一起的时候，”伯纳德说，“我们靠说话融为一体。我们被迷雾包围着。我们组成了一个虚幻缥缈的王国。”

“我看到那只甲虫。”苏珊说，“我看见，它是黑色的；我看见，它是绿色的。我不会说很复杂的语句，而你的思绪却会飘远，溜走，升高，连珠炮似的说一个又一个短句。”

“现在，”伯纳德说，“我们一起去探险吧。树林里有一所白色的房子。它一直位于离我们脚下很远的地方。我们要像游泳的人正好用脚指头碰到河床一样，一直往下沉。我们要从那绿叶成荫的大气穿过，一直往下沉，苏珊。我们在跑的同时沉下去。在我们的上空，气流闭合；在我们的头上，山毛榉树的叶子聚集在一起。这里是马棚里的闹钟，镀金的指针闪耀着光芒。那里是巨大房屋屋顶的平整和隆起的部分。这里是马夫，在院子里兴奋地跑着。那里就是埃尔

维顿 。

“现在我们已经从树梢穿过，降落在地。我们上空不再绵延着大气那冗长的紫色波浪。我们和大地亲密接触了，我们行走在大地上。女主人的花园里那修剪得异常整齐的篱墙就在那里。午间时分，她们时常在花园里漫步，用剪刀对玫瑰进行修剪。现在我们来到一片周围是围墙的树林。这就是埃尔维顿。在十字路口，我们看到过路牌，上面的箭头直指‘通往埃尔维顿’。没有人到那里去过。羊齿草的味道浓烈，红色的蘑菇生长在下面。现在我们把睡眠中还没有和人类打过照面的寒鸦唤醒了，现在我们脚踩着腐烂的橡实，因为长期的岁月侵蚀，这些橡实变得又红又滑。在这片树林的周围有一道环形墙，没有人到这里来过。听！那是一只硕大的癞蛤蟆正蹦跶在矮树丛中；那是一些原始冷杉的松果掉到羊齿草中腐烂了。

“来，你踩着这块砖头，看看围墙那边吧。那里就是埃尔维顿。那位女主人正坐在两扇长窗中间写字。那是园丁在打扫草地。我们是早抵达这里的人。我们发现了一块不为人知的地方。安静！假如那些园丁发现我们，会用枪射击我们。我们会像黄鼬一样被钉在马棚的门上。别动！牢牢抓住墙头上的羊齿草。

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我们这些朋友——多么疏远，多么缄默，多么难得相互来往，缺乏了解啊。而我，对我的朋友们来说，也同样是朦胧模糊，一无所知的；就像一个影子，偶尔可以看见一眼，但更多的时候是见不到的。人生确实只是一场梦。我们的激情，那只是在寥寥几个人的眼里闪烁过的捉摸不定的幻想，很快就会熄灭。而且全都将消失不见。

生活并不是一幅幅匀称地装配好的眼镜；生活是一圈明亮的光环，生活是与我们的意识相始终的。包围着我们的一个半透明的封套。把这种变化多端、不可名状、难以界说的内在精神——不论它可能显得多么反常和复杂——用文字表达出来，并且尽可能少羼入一些外部杂质，这难道不是小说家的任务吗？

所有的东西都变得朦胧而没有定形，就像碟盘上的瓷在流动，而做成刀子的钢是液体一样。

远处的景物不停地汇聚过来，成为一个点，而我们又不断地使远方的开阔地铺展开来。

此刻当我走进我的房间，开亮灯，看见桌子，纸张，和我随手搭在椅背上的睡衣，我发现我就是那种既有冲劲又喜欢沉思的人，就是那种莽撞而危险的角色。

现在阴影已经消失，绛紫色的光线斜着照下来。从前裹着华丽衣服的身影如今穿着一身褴褛。当他们说他们喜欢听他在楼梯上说话的声音，喜欢他穿过的旧鞋子和他一起度过的那些时光的时候，我告诉他们，那个站在陡峭的山崖俯瞰坟头的身影已经幻灭了。

编辑推荐

★《海浪》出版于1931年，入选BBC英语小说百部经典”的作家之一。

★《海浪》这部高度诗意化、抽象化、程式化的作品为读者的感官辟开了的细致入微的通道。

★弗吉尼亚•伍尔夫使用弱化了人物形象，虚化故事情节，以及诗化的环境描写，无限度地接近生命、时间、意识以及感觉的实质。

★《海浪》这是一部在现代文学殿堂中占据重要地位的作品，时至今日，仍以其精美绝伦的文本结构和诗意盎然的笔调激荡着我们的灵魂。

★弗吉尼亚•伍尔夫的《一间自己的房间》很经典。它原本是弗吉尼亚•伍尔夫在剑桥大学的演讲，因为内容触动人心，而成为了经典。

媒体评论

《海浪》略少一笔，则将失去它所具有的诗意；略增一笔，则它将跌入艺术宫殿的深渊，变得索然无味和故作风雅。

——爱德华•摩根•福斯特

前言

《海浪》是弗吉尼亚•伍尔夫创作时期的文学作品，也是英国历史上伟大的小说之一。直到如今，我们依然为其行云流水般的精巧构思和充满诗意的写作风格所感染。

弗吉尼亚•伍尔夫是英国意识流文学的代表作家，也是二十世纪伟大的现代主义与女性主义文学先锋。在两次世界大战期间，她都是英国文学界举足轻重的人物。

《海浪》具有很强的抽象性和程式性，极富场景。说它是一部小说，倒不如说它像是一部包含九个乐章的音乐作品，每个乐章又分为引子和正文两部分。散文和诗歌失去了原有的界限，太阳的东升西落、海浪的惊涛拍岸都在这里被赋予了意义，六个主人公的一生在这一起一伏中被勾勒出来，生命的短暂和永恒之间的冲突也尽显无遗。

与伍尔夫同时代的英国著名作家爱德华•摩根•福斯特曾高度评价这部作品，形容它“略少一笔，则将失去它所具有的诗意；略增一笔，则它将跌入艺术宫殿的深渊，变得索然无味和故作风雅”。在这部实验性的作品中，融合了复杂的内容、精巧的结构以及臻于化境的艺术技巧，它是那么恰到好处，在保留了诗意的同时，强烈的艺术气息也跃然纸上，堪称伍尔夫完美的作品。

书籍介绍

《海浪》具有很强的抽象性和程式性，极富场景化，说它是一部小说，倒不如说它像是一部包含九个乐章的音乐作品，每个乐章又分为引子和正文两部分。散文和诗歌失去了原有的界限，太阳的东升西落、海浪的惊涛拍岸都在这里被赋予了意义，六个主人公的一生在这一起一伏中被勾勒出来，生命的短暂和永恒之间的冲突也尽显无遗。这部实验性的作品融合了复杂的内容和臻于化境的艺术技巧，是那么恰到好处。这部作品在保留了诗意的同时，也蕴含了强烈的艺术气息，堪称伍尔夫的经典作品。