2014年短篇小说选粹 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

　　北岳年选之《2014年短篇小说选粹》是继我社连续出版两期年选后第三期年选系列，是对2014年中国短篇小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。其中既包括悉心遴选的该年度*代表性的短篇小说作品，也包括在各个单篇作品之后所附的深度解读，以及在绪论部分对该年度短篇小说创作状况的宏观性把握。本书由当代小说权威研究机构中国小说学会授权编选，极富文学品质的作品。

1、《贵人不在服务区》      须一瓜

2、《我们叫做家乡的地方》  邓一光

3、《虚拟》                毕飞宇

4、《父亲的后视镜》        黄咏梅

5、《让我们聊些别的》      周嘉宁

6、《远大的前程》          艾  玛

7、《鸽子血》              周嘉宁

8、《喊树》                陈应松

9、《岁暮》                张惠雯

10、《去青岛》             王  璞

11、《不受欢迎的客人》     张怡微

12、《虹》                 朱文颖

13、《动物形状的烟火》     张悦然

14、《万有引力》           鲁  敏

15、《一段被虚构掩盖的家史》薛忆沩

16、《1987年的浆水和酸菜》薛忆沩

17、《死去活来》           黄春明

18、《火》                 刘庆邦

19、女人和狐狸的一个上午  秦岭

主编简历：林霆，天津师范大学教授、文学博士，中国小说学会副秘书长。主要从事当代小说评论与文学史研究。编著作品有《2013年度短篇小说选粹》

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　　我有个研究《易经》的老师,他是我中学的语文老师。退休后,开始钻研《易经》。他含蓄地告诉我,由于他悟性高、慧根好,因此学业精进。我完全相信。他为我验算了三次的八字。第一次就纠正了我的时辰错误。我把我出生的子时当成了午时报告给他。他掐指、翻书、深思了一会,沉吟说那不是我的命。我一眼茫然。他又沉思了一会,之后,断然指出：那不是你的命！ 　

　　我就打了长途电话,咨询我妈。我妈说：你个混蛋！我差点死在你手里！要是拖到1点,你他妈早就被你这野种堵死啦！

　　未过一点,正是子时。退休的老师,像女生一样腾腰跃起。我的电话还未完,他就过来,连续拍击我的肩头,用跳快三的节奏。我热烈彻底地崇拜上我的语文老师。顺便说明一下,我不是野种。我的八字明明白白地昭示天下,我现任父亲就是我亲爹,我没有任何一个在野党的老爸。我妈也从来不是浪漫女人。你别听她更年期的妄语,因为这些,在我的八字里都是非常明了、极其明确的事。

　　老师说我命中有贵人。年干、日干上都有。

　　你有天乙贵人！老师用紧急投降的手势惊叹：天乙贵人是人间最吉之神！

　　老师说,凡贵人所临之处,大概喜生旺、无冲破、道理顺。四柱中有贵人,遇难有人救,遇事有人帮。老师还说,天乙贵人遇生旺,则形貌轩昂,性灵颖悟,理义分明、不喜杂术,纯粹大器、身蕴道德、众人钦爱。--这是在夸我。老师说的。

　　老师告诫我,贵人不是从长相、地位、权势、金多来确定的。他不一定在荣华富贵的阶层。贵人就是不由自主地会帮助你的人,有意无意让你得到好处的人,哪怕他有心别扭,甚至讨厌你,结果最终还是成全了你--这就是命中贵人。有时贵人可能只是一个乞丐无赖,但他却是你生命中具有重大意义的人。战国时期,有人写信给燕国宰相建言献策。因为天色晚,令仆人举烛,结果将"举烛"二字也写入信中。宰相收信,见举烛大为感动,将"举烛"理解为追求光明、拔擢贤才。宰相报请国王采纳,燕国因此强大起来。

　　老师又说,幸福不是全部从天而降,七分天降,三分人拼。你还要自己打拼,你要努力发现贵人、接近贵人、亲近贵人、善用贵人。要时刻保持主观能动性。特别要注意生肖属蛇的、属马的人。你的贵人容易出现在那里。切记。

　　我的老师属马。我说,老师,你就是我的贵人。对吗？

　　老师表情谦逊。老师说,你的生命中有很贵很贵的大贵人。我不算什么。但是,还要提醒的是,命中也有小人。小人比较难识别,有时小人甚至不知道自己进行了小人行为,因此,老师也无法为你预防什么。

　　二

　　我效力的公司,我估计因为我的八字,快要交好运了。

　　可能有点突兀,但,真的是真的。

　　我效力的公司要仰仗一政府职能机构的关照。平时,我们单相思的时候居多,就是说,它们总是对我们和我们的竞争对手一个态度,一视同仁,偶尔,我们吃点亏也是有的。所以,我的老板和我们公司的中层,都经常开会,商议如何能让它们厚爱我们一点儿。后来,他们看到了一点希望,就是职能机构原来看我比较顺眼的那名副职,近期突然扶正做当家主持了。我分析他是我的贵人。我问过,他属马。

　　喜讯。第二喜讯：我的贵人爽快应邀出席我们公司的宴请来"坐一坐,沟通沟通信息"。而那一天,酒过三巡,众人微醺。我的贵人当着八名我们公司全体精英,郑重地指着我说,杨帽子,明天下午3点正,你给我打电话,我有重要信息给你。你们现在都不要问。

　　我们公司当家的、我们公司全体精英,突然集体发呆了三秒钟。等座上重新杯盏叮当、他们个个是满园春色憋不住的表情。简直就是仙境在望。

　　我们老板说,这可是独家关照了。帽子！表示一下！

　　我举杯敬酒。我的贵人端着腥红的葡萄酒杯,并不马上喝。他的食指越过杯口,坚定地指着我,他说,记住！3点！这个就给你了。给我打手机。我会开机。过了那个时间我就关机了。

　　舆论夸张地大哗。大家纷纷地、强烈地提醒我：3点！千万记着！3点！

　　我连连点头,大声重复：3点！3点正！

　　我坚信我肯定不会忘。这种方式本身就引起了我的好奇心。我发誓我要不早一分、不晚一秒地打过去。发现贵人、善用贵人,我要为我自己和我公司造福。

　　关于3点钟的悬念,由于实在太神秘,大家之后又忍不住刺探了几下,但是,我的贵人总是把问题调个头,然后用一丝不苟的目光提醒我：3点！别忘了！就3 点。

　　那一夜,除了我和我的贵人,他们都喝醉了。我的贵人是有个重要会议,提前走了。我的老板和我们的干部们则是因为兴奋过度。子夜时分,他们趔趔趄趄地和梦巴黎一群小姐,深入浅出地握了老半天手,又反反复复地道了老半天珍重,才一个个像明天就要幸福临盆的孕妇,沉重而喜悦地扑进夜色中。

　　我开车送他们回家。

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　　北岳年选之《2014年短篇小说选粹》是对2014年中国中篇小说的创作实绩所做的及时盘点和总结。2014年中国短篇小说可以用两个关键词来形容，那就是"出神"和"入世"。"出神"一方面是指小说的阅读效果--今年不少短篇小说令人产生言不尽意的阅读感受，另一方面也是指中国小说家正向着现代小说方向主动靠近；"入世"是指大量作品在精神关怀上仍然以社会问题为关注重心，体现着作家们作为知识分子的人文传统。

前言

　　2014年中国短篇小说可以用两个关键词来形容，那就是"出神"和"入世"。"出神"一方面是指小说的阅读效果--今年不少短篇小说令人产生言不尽意的阅读感受，另一方面也是指中国小说家正向着现代小说方向主动靠近；"入世"是指大量作品在精神关怀上仍然以社会问题为关注重心，体现着作家们作为知识分子的人文传统。

　　让人"出神"的小说，是对一部短篇小说极高的评价。因为短篇小说的篇幅短小，所讲述故事的幅度、广度都受到限制。这并不是说，小说的时间或空间的跨度局促，事实上一篇短篇小说照样可以回顾人一生的惊心动魄、风云腾转，空间上也可以同时兼顾两地以上，这是毫无问题的。只不过，短篇小说在展示或狭或广的时空时，总是通过一个矛盾纠结、充满信息的时刻、场域来完成。短篇小说中的故事，其复杂性因此受到制约，而线索的集中性和相对的单一性，都要比长篇小说显得更加突出。

　　因此，我们读完一篇好的短篇小说，一般不太会"不能"确定主题所指，即便它使人怅惘，有经验的读者也能知道这怅惘来自哪里，甚至知道这怅惘的意义所在。然而，短篇小说进入现代以来，表现出的最醒目特质就是主题的开放性、读者阐释的多元化，很多优秀的小说不再提供一个清晰可辨的主题，不再让阅读轻易得到快乐--令人怅惘的小说越来越多了起来。在这样的小说中，并不是所有的情感都是色彩分明的，不是所有的事物都得到最后的判断，小说的主题也不再斩钉截铁。事实上，现代小说家所做的事情，是隐去事件间人为勾连的逻辑，消磨掉理念的棱角，让人与物的格局变得模糊，动机变得隐晦，而难言的心理时刻成为小说最令人怀想的部分。

　　在2014年的短篇小说中，就有不少让人怅惘，默然出神的小说，如张惠雯的《岁暮》、王璞的《去青岛》、周嘉宁的《让我们聊些别的》、张悦然的《动物形状的烟火》、朱文颖的《虹》、黄咏梅的《父亲的后视镜》等。这些小说多是表现人物胶着难分的心理情境，不在意传统意义上的"主题"，而是意在表现生命存在中的精神状态。作家的写作不仅仅是为了让读者获得有难度的乐趣，同时也是在哲学层面呈现认知的多重维度，以及我们对自我、对世界言说的极限。

　　这样的小说对读者的要求很高。它们要寻找理想读者、现代读者，那些愿意将阅读付诸思考的读者。毕竟，出神是短篇小说的艺术性、现代性之所在。

　　除此之外，当下中国小说更多地是以入世的眼光，来书写中国当代历史与现实。这些小说不仅仅来自于复杂而丰富的中国历史记忆与现实经验，也与中国作家几乎是与生俱来的知识分子责任感有关。

　　在2014年的短篇小说中，有大量将历史之痛、现实之痛作为入世起点的小说。表现乡土中国的痛感，有陈应松的《喊树》、邓一光的《我们叫做家乡的地方》、刘庆邦的《火》、黄春明的《死去活来》、艾玛的《远大的前程》，小说所写人事形状悲怜惨痛，令人无法直视。作家已然成为底层的代言人，探测普通人在中国社会的城市化、现代化进程中，所蒙受的伤痛之巨。这并不是说小说的艺术价值随之被忽视，事实上，它们在艺术表现上别具特色，尽显功力。《喊树》赋予生命的神秘感以及对农民悲怆而厚重的情感令人难忘；《我们叫做家乡的地方》在儿子们对母亲令人难以置信的无情中，透视着这些进城务工人员和农村大学生在城市中举步维艰的生存状况。人物的"无情"背后，显见出作家的有情；《远大的前程》是描写农村妇女以及农民后代，几乎宿命般的悲剧命运，他们所渴望的"远大前程"与他们最可能、最现实的前途之间的落差，使小说充满悲剧的巨大张力。没有文化、没有希望更没有自主意识的人物，又在不断加重着小说无助和悲凉的氛围；《火》在不动声色中，书写农村的现实问题以及农民的生存现状，沉着的气息中终究透着悲凉；《死去活来》中人物的喜气和设计的巧妙，让亲情的淡漠显得异常触目。