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　　《国民阅读经典：诗词格律》古典诗词欣赏和写作的基本入门书，语言学专业写给大众的“大家小书”。

关于作者：他是中国现代语言学“全能型”的学者和奠基人；他是汉语美的探素者和实践者，不仅精研古典诗词格律，还创作诗歌和散文，抗战时期，与钱钟书、梁实秋并称为三大学者散文家。

引言

章 关于诗词格律的一些概念

节 韵

第二节 四声

第三节 平仄

第四节 对仗

第二章 诗律

节 诗的种类

（一）古体和近体

（二）五言和七言

第二节 律诗的韵

第三节 律诗的平仄

（一）五律的平仄

（二）七律的平仄

（三）粘对

（四）孤平的避忌

（五）特定的一种平仄格式

（六）拗救

（七）所谓“一三五不论”

（八）古风式的律诗

第四节 律诗的对仗

（一）对仗的种类

（二）对仗的常规——中两联对仗

（三）首联对仗

（四）尾联对仗

（五）少于两联的对仗

（六）长律的对仗

（七）对仗的讲究

第五节 绝句

（一）律绝

（二）古绝

第六节 古体诗

（一）古体诗的韵

（二）柏梁体

（三）换韵

（四）古体诗的平仄

（五）古体诗的对仗

（六）长短句（杂言诗）

（七）入律的古风

第三章 词律

节 词的种类

（一）词牌

（二）单调、双调、三叠、四叠

第二节 词谱

第三节 词韵，词的平仄和对仗

（一）词韵

（二）词的平仄

（三）词的对仗

第四章 诗词的节奏及其语法特点

节 诗词的节奏

（一）诗词的一般节奏

（二）词的特殊节奏

第二节 诗词的语法特点

（一）不完全句

（二）语序的变换

（三）对仗上的语法问题

（四）炼句

结语

附录一 诗律馀论

附录二 诗韵举要

附录三 词谱举要

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　章  关于诗词格律的一些概念

　节　诗的种类

关于诗的种类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。

从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

  　(一)古体和近体

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。

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诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

字数多的叫宽韵，字数少的加窄韵。

五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以

任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律

假如学写格律旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄，如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来就比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变成毫无意义的事情了。格律本来就是适应艺术的要求而产生的，我们要先熟谙格律，从而才能做到得心应手驱遣格律，而不为格律所束缚。

书籍介绍

本书是王力先生讲解中国古典诗词格律的名作，自出版以来，已售出几十万册。因作者的初衷便是将诗词格律作为一种基本知识来告诉读者，故而简明扼要、深入浅出、便于学习是其最大的特点，也是本书长期受到读者好评的原因。全书共四章：第一章介绍诗词格律的一些基本概念，包括韵、四声、平仄、对仗等；第二章分别讲解律诗、绝句、古体诗的诗律；第三章讲词律，分为词的种类、词谱以及词韵、词的平仄与对仗三小节； 第四章讲诗词的节奏及其语法特点。书后附录《诗韵举要》、《词谱举要》。此次再版又增加了一篇《诗律余论》，是本书出版后，作者对诗律部分内容的补充。